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卢卡申诺克卢卡申诺克·安那多里·达尼洛维奇（1946-），俄罗斯功勋艺术家、1976年结业于列宾美术学院，以优异结果留校，在著名的奥列什尼科夫事情室任教，现任列宾美术学院绘画教研室教授，圣彼得堡美协理事。其作品到场众多画展，并被俄罗斯博物馆和英国、德国、荷兰、中国、韩国、美国、芬兰和法国的藏家收藏。卢卡申诺克先生罗致后印象主义大师们的绘画语言特点，善于接纳差别的方法体现差别的主题内容。

他的作品色彩深沉，造型准确，体现出对油画武艺和主题创作的极高驾驭能力。卢卡森诺克《法国街景》 130×124cm 2000年达尼洛维奇的作品气势派头很是富厚，常令观者感伤气势派头截然差别的作品竟出自一人之手。有的作品严格遵循印象派的原则；另一些作品又专注于探索固有色之间、几何形体之间的搭配关系，这就使得两种艺术气势派头的优点得以互补。故此，一方面他的印象派作品构图简略而且结构严谨，另一方面，在那些壁画般以固有色大面积平涂的作品中，又到处得见富厚的色彩关系，施色洗练斗胆，沉厚滋润。

卢卡森诺克《河对岸》 65x90cm 2006年例如在《薄暮的小河》这样一幅看似极致朴素的夜景里达尼洛维奇也藏入了许多名堂，这或许是因为他的桥从下方直直伸入画面，为了使得桥看起来是向纵深处走去，而不是竖直的一块木头，就以近处的小船和远处水面上的小屋子的阴影来点明水面的高度。因为他想要河的走向平行于画面（这样才气简化水面的肌理走向），又要小桥险些垂直地伸进来，就不得不摆设了一大批曲线进来，让左侧小船的曲线与右侧屋顶的曲线遥遥相连，近景的河岸轮廓也与小桥的两侧扶手组成了一左一右两道生动的曲线，这就让平行构图险些酿成了富于动感的对角线构图。

卢卡森诺克·安那多里·达尼洛维奇 《薄暮的小河》 90x110cm 2007年更妙的是他对视线的引导，让观众一来就顺着小桥看向河面上小屋子温馨的灯火，再顺着旁边河面上的反光，看向对岸那些细碎详细的小小修建群，他让画面的聚焦在中景和远景，让它们的富厚详细，恰恰中和了近景粗拙的笔触，告诉我们近景只是一个斑驳模糊的序幕。远景的修建群熙熙攘攘，色调温暖明亮，它们被处置惩罚成险些严格的中心对称，连同宽阔的天空和色调倒影一起，这画面最上方稳固的平行构图，恰恰平定了从近景到中景生动跳跃的曲线。卢卡森诺克《尼基塔》 69x65cm 2006年原浙江大学美学与品评理论研究所所长、博士生导师沈语冰教授在鉴赏这些艺术精品时写道：在习惯了林林总总的现代艺术门户和千奇百怪的今世艺术展场的观众眼里，卢卡申诺克教授的这些艺术作品是“传统”的。

相对于二十世纪西方艺术中大多数偏离美学越来越远的门户，俄罗斯油画家却在他们的作品里表达了对于“美”的执着关注。卢卡森诺克《秋天》 38.5×80cm 2008年我们从中能体会到的，不光有作为缔造者的画家对于形式美的奇思妙想和不懈实验，另有作为视察者的画家对于自然和人性的深刻洞察、无限耐心和热情。从奇巧的构想，到精彩的结构，再到色彩的配搭，敏感的笔触、肌理和质感变化，到处都体现着艺术家在油画传统上的深厚积累，以及对新的形式语言斗胆、不懈的探索。

这些今世最良好的油画家的精品之作（有些堪称其代表作），在俄罗斯今世艺术史上有着重要职位。卢卡申诺克 《秋收之后》 28x35cm 2013年如此温婉、富于包容气息，好像艺术家所倾心描绘的，不仅是视觉印象，另有触觉与温度。

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